黄帅军的画

  黄帅军的画

    灯光闪烁，夕露沾衣，荷锄农人归家

    柴火劈啪，壶水沸腾，围坐火塘夜话

    腊肉干菜，门神年画，老宅烟熏檐下

    夜深人静，烬灰余火，青烟袅出屋顶

    山坳森森，犬吠蛙鸣，浩月普照天涯

    黄帅军的作品为观者营造出如上的意境，如同宋人孟元老在《东京梦华录》里回忆汴京的美景；如同明人张岱在《西湖梦寻》中重温杭州的诗意，在变化万千的世界里要找回精神上的故乡，看来也只能在个人的艺术空间中才能实现。观者沿着黄帅军的视线，可以体验到其中的温度和湿度。而对于一个艺术家来说，能够寻找到这精神故乡无疑是幸福的。

    意境是一种脑电波，艺术家要通过技法将这意境记录在画面上，黄帅军的绘画语言是非常有特点的，反复多遍，以十分的诚意去认识所要描绘的对象，朴素无华又略带涩滞感，使人想到胡一川先生的油画《开镣》和莫朴先生的《斗地主》，而在古元先生的版画和其他延安时期的木刻作品中都看得到这种涩滞感，黄帅军在运用西洋油彩来表现本土体验上，和老一代艺术家有一脉相通之处。董希文先生在油画教学上强调＂物的性＂，即在下笔表达之前要求学生去充分认识所要描绘的对象，画铁质物品要有八百斤的分量。这比起西方的＂整体观察＂、＂对比统一＂的方法，明显带有＂成竹在胸＂、＂生韵生动＂等中国式的思维习惯，黄帅军在实践中不断揣摩这些道理，因为在艺术追求上他是极力想去表达本土体验的。

    同样是表现乡土主题，黄帅军和改革开放初期的知青出身（比如川美）的艺术家又有所不同，黄帅军就农民的儿子，乡村就是他的出生地，乡村生活就是他的童年记忆，出身早已注定了观点，所以他的乡村主题呈现出＂本我＂的特色。在城乡发展变化的今天，他的作品反映出浓浓的乡愁。也只有从这乡愁出发，他才能看懂自己，看懂周围，他反复而诚恳去体悟这个主题，从而找到自己的艺术之路。

    荆楚大地，历史绵长，楚文化中强烈而绚丽的一面，使我联想起黄帅军作品中的火光、腊肉和公鸡；楚文化中神秘通灵的一面，使我想到他画面上的枯炭、灰烬、青烟。我们的大脑每天都要吃掉草料——文字、图像、声音、味道，这些注入到自己的信息池塘，如能生出一点点小细菌，便算是自己的原创，我们一直在大的文化背景下表达着自身的感受。黄帅军在这乡土文化的洪流中，以图像呈现思想，真诚地汇报给同行、同道、同乡。